【記者吳惠民台北報導】響譽兩岸的當代水墨國寶畫家─濤音大師王太田，多次接受大陸媒體的專訪，包括：人民日報、新華社、東南衛視、福建日報、海峽導報、海峽衛視、中國人民廣播電台…等等，日前再次接受本報和福建日報記者劉深魁專訪，暢談其山水繪畫之自創技法。
王太田表示，畫家拜師學畫，除學習老師之繪畫基調技法與精神外，要更上層樓必須得找出屬於自己的風格，畫家為求精進，通常拜師多門，然後集諸位大師之特色融為己用，而自成一格。以他而言，曾陸續拜田曼詩、吳學讓、李大木、李石樵、郭柏川、沈國仁等多位書畫大師為師，而影響他最深的是教授他膠彩心法的黃鷗波、嶺南技法的黃磊生、心香筆法的傅狷夫，而姚夢谷帶領他寫詩詞走入禪意逸趣、孫雲生授以大千遺風之精髓、羅芳教授使其畫風更加精進，由此他自悟多種技法，如：蠶絲皴法、錯覺畫法、飛燕點法、松麟披法、拓墨法、直點皴法、撞粉〈水〉法、正劍皴法、光影皴法、沒骨法、雙勾法等不拘格派技法，跳脫傳統的水墨山水畫法窠臼。
王大師並當場示範自創之飛燕點法、正劍皴法與蠶絲皴法。王太田指出，飛燕點法係因某日清晨，見燕子在眼前飛翔，想起北宋書畫家米芾，利用水墨畫點染法，被稱為「米派」的風格在畫壇享譽盛名，因而演變出舞若飛燕的飛燕點法，用於繪畫山、樹、林木。 正劍皴法則因其為強身學習劍道而悟出以紙筆端正，如用劍之使勁後彈起之蒼渾瀟灑，正劍皴法用於畫樹林、岩石。
蠶絲皴法，因拜訪友人，友人養蠶，將蠶放於斗笠，見蠶吐絲纏繞斗笠之上，蠶寶寶吐絲的動作引發其靈感，而創出蠶絲皴法，與清初名畫家石濤之一筆皴法有異曲同工之妙，即以一筆到底不停歇，直至筆上墨水用完，由綿延不斷中衍生皸裂，用於繪畫岩石極為巧妙！
王太田相當推崇與蘇軾、黃庭堅、蔡襄並稱宋代四大家的米芾，米芾的成功完全來自後天的苦練，毫不取巧，一日不書，便覺思澀，以其真才實學致力鑽研書畫藝術，對書畫藝術的追求到了如癡如醉的境地，他曾自作詩：“柴幾延毛子，明窗館墨卿，功名皆一戲，未覺負平生。他把書畫藝術看得高於一切，乃至大年初一也不忘寫字，他用筆迅疾而勁健，盡興、盡勢、盡力。米芾的這些特點都與王太田大師相若相仿，王大師一年365天，無一日不書畫，畫中題詩，隨興捻來，他畫、詩、書、印四藝皆精，放眼當代畫家，少矣！
王太田也十分尊崇石濤，石濤認為在藝術創作時要“我自用我法”和“借古以開今”，反對泥古不化，主張「從古人入、從造化出」的藝術境界，筆墨之神化，題詩之超逸，都表現了石濤的風骨，成為清初一代大畫師。
王太田大師以其獨創之繪畫技法，使山水林壑更加幽邃，氣韻更顯靈活；雲霞出沒，時而渾厚，時而輕薄；飛瀑涓流，巖巒鬱茂，筆力蒼勁，俱臻絕勝！王太田不愧為當今之國寶國畫大師！
圖1：濤音大師王太田解說示範其獨創之飛燕點法。
圖2：濤音大師王太田解說示範其獨創之正劍皴法，其夫人何麗珠及台灣導報副社長在旁凝聽學習。
圖3：濤音大師王太田解說示範其獨創之蠶絲皴法。
圖4：王太田大師展示其傑作「清泉萬古」長捲軸。
圖5：福建日報記者劉深魁專訪並與王太田大師、何麗珠伉儷合影。
圖6：濤音大師王太田山水畫作。
圖7：濤音大師王太田山水畫作。 圖8：濤音大師王太田山水畫作。
圖9：濤音大師王太田水墨小品白菜畫作。
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